Alice in gifts – gift 2025

1970
リトグラフ
76×55.5cm
ed. 81/100
マットにわずかなシミ有
額付 ¥99,000（税込）

2003
銅版画、手彩色
イメージサイズ：5.8×7.8cm
額縁サイズ：37.7×31.6cm
額付

2025
染色（絹、染料、顔料、木製パネル）
パネル直径33.3cm、厚み2cm
¥55,000（税込）

「不思議の国のアリスの物語を初めて知ったのは、ディズニーが手がけた映像作品でした。
一番印象的だったのは、森に迷い込んだ小さなアリスが、歌う花たちと出会うシーン。
蜘蛛の巣がカーテンのように描かれ、創造的・魅力的なキャラクターの植物たち。
こんな世界に迷い込みたい！うさぎもここを通り道にしているのなら･･･とイメージした作品です。」
井上 藍

2025
キャンバス、油彩
41×31.8cm（F6）
額付 ¥93,500（税込）

「不思議の国のアリスは大好きな題材ですが、
自分のマイワールドの主張が強く出てしまうので、これまであえて描かずにいました。
アリスの物語には、なんでもありな自由さと、理不尽で不思議な世界。
迷い込んだら目が覚めるまで抜け出せない、でもまだ見ていたくなるような、そんな魅力的な悪夢のイメージを抱いています。」
大場咲子

2025
パネル、紙、水彩
31.8×41cm（F6）
額付

「お題が出されていなければ、こんなストレートに不思議の国のアリスを描くことはなかったと思います。
しかし、近年テーマにしている都市と子供、雑草さんの考えとアリスの世界観に重なるものを感じました。
大好きなヤン・シュヴァンクマイエルのアリスをオマージュしてモチーフをセレクトしました。自分でも新鮮な仕事で描いていて楽しかったです。」
呉 亜沙

2025
腐食した銅板、樹脂
36.5×30cm
作家による裏板付

「今日は誕生日じゃない日なんだ〜
だから森の中でパーティーをしようー
3月うさぎ！ビスケットをとって！
あま〜い匂い・・・
ピーナッツから芽が出て、
時間はぐるっとまわって 1234
いろんなものが生まれ死んだ
でもまた産まれて
みんな何かを探しに行ってる」
サイトウノリコ

2025
テンペラ油彩混合
23×16cm（サムホール）
額付 ¥137,000（税込）

「僕の “アリス” との接点は、ヤン・シュヴァンクマイエルのアリスによるものである。アリスの流す大量の涙は、瞳から流れるというより、アリスの指の隙間から立体的に湧き出てくる様子がシュール&コミカルで面白いと思いました。」
作田富幸

2024
陶、針金
H23.5×W20×D16cm
¥440,000（税込）

2025
銅版画（エッチング）
イメージサイズ：18×15cm
シートサイズ：30×24cm
ed. 1/50
額付 ¥30,800（税込）

「幼いころ、食器棚の奥で眠るように佇んでいた少女の人形が、私にとっての最初のアリスだった。
夜の鏡の向こうで誰かがこちらを覗いているような気配を思い出しながら、
散らかった夢をそっと掃くお掃除人形とともに、その秘密の世界をエッチングの線で呼び戻している。」
佐竹広弥

2025
ミクストメディア（ドライポイント、水彩、コラージュ）
28.8×22.7cm
額付

「小さな扉の奥に見た美しい花園…実はアリス自身に内包された景色だったのではないでしょうか。女性（アリス）の内面に秘めたる花束のイメージです。線描は主にガラスペンを使用しました。勢いよく描けるところが気に入っています。」
集治千晶

2025
仮面、陶皿、レース、LEDライト、瓶 他
H71.5×W26×D22.5cm
¥33,000（税込）

「私は格別に『刺繍』という漢字が好き。複雑な画数に、信念や宿命観を感じてしまうから。白いフリルや刺繍、ウエディングドレス、白いリリーや羊も好き。純真無垢、天真爛漫、清廉潔白。だから無性にヘドロな黒い塊を投げつけたくなる。光と影、華と泥、行ったら帰る、乞うご期待。」
成田朱希

2025
カラーインク、紙
イメージサイズ：8×8cm
額縁サイズ：18.3×18.3cm
額付 ¥27,500（税込）

「大人になって原作を初めて読みました。
お話のなかでアリスがどの瞬間も『子ども扱い』されていないことに気がつき、大発見でした。
全ての存在と対等にぶつかりあう様子がとても気持ちよく、応援するような小躍りするような感覚になりました。」
花岡 幸

2025
銅版画（エッチング、一版多色刷り）
15×12.3cm
ed. 1/20
額付 ¥23,100（税込）

「鏡の国のアリス第2章より、【生きた花の庭】をモチーフにした作品。不思議の国のアリスでは、荒唐無稽な様々なお話が、巧みに使用された言葉遊びとともに小気味良いテンポで書き綴られています。今作で描いた【コーカス・レースと長い尾話】と【生きた花の庭】は、同音異義語、同一多義語が駆使されており、翻訳者によって工夫が凝らされたナンセンスな言葉遊びが楽しめる、特に印象深いシーンです。ルイス・キャロルの不条理な夢想の繋ぎ合わせをブーケに見立て、モチーフの変容や連続性、リズム感を意識しながら制作しました。」
藤田典子

2025
ミクストメディア
額縁サイズ：H31.5×W23×D4.5cm

「いつだって
あなたのそばに
その入り口はあるの
アリスはあなた
あなたはアリス
すぐそこに扉は開かれている
見過ごさないで
誘いを
不思議の国も
鏡の中の世界も
いつだってここと
つながっている
いつだって
あなたのいるところから…
二つの世界は
一つの世界
さあ！
飛び込んで！」
藤田夢香

2019
木口木版
8.5×10cm
ed. 25/30
額付

2025
色鉛筆、紙、パネル
イメージサイズ：9×6cm
パネルサイズ：21×14.8cm

「スペード1つ、どんな大きさで描こう？
ハートを3つ、どれくらい空けて並べよう？
これらの答えを見つけるために、手垢まみれのトランプカードを取り出してきました。
マジックに興味をもった小学生のころ、こだわって選んだ本格的なもの。
子ども時代の自分から、絵のヒントをもらいました。」
見崎彰広

2025
鉛筆、水彩、紙
33.2×24.2cm
額付 ¥38,500（税込）

「児童文学の名作と呼ばれるものは、大人になってこそ味わい深く心に迫ってくるもののように思う。
作中のこどものゴムまりのように弾む心やおしゃまな言動やけなげさといったものに、心をつかまれたりクスリと笑ったりするのは、読者である自分が長年たくさんのこどもたちを見て心を寄せてきたからなんだろうな。

「不思議の国のアリス」は、実に荒唐無稽でスピード感があって、そして過激だ。女王はしょっちゅう「死刑！」と叫ぶし、侯爵夫人は赤ん坊を「ブタ！」とののしりながら放り投げるし、教訓的な唄やことわざはとんでもないものに変えられてしまう。
この話を書いたのがお堅い大学の数学講師だったというのが、また面白い。今の日本で書かれたなら「The Mad Hatter」の言葉が出てくるだけで、出版してもらえないんじゃないか、と懸念してしまう。
英国で160年前、身近な少女たちのために語られたこの話は、友人たちの強い薦めによって出版することとなり、並外れた人気を得たとのことである。何かそこに、今の日本には失われているもの（余裕といったらいいのだろうか）を感じる。堅実な生活を生きていくためには、こんなナンセンスな笑いの中で一息つくことが必要だ、ということが共通に理解されている世界だったのだろうな、と思う。

今回アリス作品を描くにあたって、アリスの朗読を何度も聞きながら描いた。それはとても楽しいひとときだった。」村松元子

2025
ソフトパステル、板
23.5×22cm
¥49,500（税込）

「原書のジョン・テニエル氏の挿絵をリスペクトして、ペン画を… と思いましたが、そう簡単に描けるものではありませんね。やはりいつもの板に描くパステル画で、4章の花が出てくる場面です。そして私が犬を描くと、もれなくたれ耳になります。」柳原パト